【编剧秘笈】影视剧（jù）是（shì）正着看：从头看到尾（wěi）；却（què）是倒着写：从尾往头（tóu）写。观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣（qù）；编剧不知结局，也会有一万个可（kě）能，那就（jiù）让自己迷失（shī）而无法前行。不仅倒（dǎo）着写，还要反着（zhe）写，结局（jú）是和解，前面就是误会；结（jié）局是（shì）顿悟，前面就（jiù）是迷（mí）瞪，拧（nǐng）巴（bā）。总之，想（xiǎng）好了最后一个高（gāo）潮（cháo）再下笔！

【寻找（zhǎo）首先出拳的人】无论一部电（diàn）影（yǐng）、一个短片，还是（shì）一个戏（xì）剧段落，开场（chǎng）3—5分钟，必须有（yǒu）人出拳（quán），就是（shì）第一（yī）块骨牌（pái），第一个撞击，第一次（cì）危机。这第（dì）一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和（hé）观众才能被（bèi）打（dǎ）懵，才能（néng）引（yǐn）起（qǐ）足够大的波（bō）澜，才能引起（qǐ）一系（xì）列的连锁反应，才能吊起观众的胃（wèi）口、好奇心：后来呢（ne）？

【什么是（shì）编剧】有个年轻朋友自诩（xǔ）为编剧，于是招（zhāo）来非议（yì），说他自不量力。其实，编（biān）剧是一种职业，正如（rú）木匠、铁匠、厨师、开锁匠（jiàng）等一样（yàng），没有什么了不得的（de）。在我看来，只要打算、正在、已（yǐ）经靠写剧（jù）本为生（shēng），或者可以把剧（jù）本卖（mài）出（chū）去（qù）的，都（dōu）可以自称（chēng）“编剧”，这不丢人，也没（méi）有什么高（gāo）贵。不（bú）就（jiù）木匠而已（yǐ）吗？

【逻辑力】对于做（zuò）一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象（xiàng）力像孩子，逻辑力才是（shì）成人（rén）。你听（tīng）一（yī）个孩（hái）子（zǐ）讲他漫（màn）无边际的幻想，最多（duō）赞许他天真烂漫（màn），但不会（huì）为他（tā）的“故事”着迷，不（bú）会探究，不会好（hǎo）奇，不会较（jiào）真，不（bú）会（huì）期待（dài），不（bú）会震撼，不会深思，而（ér）这（zhè）些感受的形成，需（xū）要一个逻（luó）辑（jí）缜密的创作才（cái）能（néng）达成。
【熟识角色】谁（shuí）是主角（jiǎo）？他（tā）出场前（qián）在做什么？家庭状况体（tǐ）貌特征？学历（lì）教育？优点缺点（diǎn）个人喜好（hǎo）人际（jì）关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角（jiǎo）色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世（shì）背景的了解不断深化。最（zuì）重要，人物设计为你写他的目（mù）的服务。结论：人（rén）物小传须反复多次完成，并服（fú）从于剧（jù）本主题。

【关于题（tí）材1】什（shí）么（me）是题材？回答“你的（de）剧本是讲什（shí）么”的答（dá）案，就是题（tí）材。讲（jiǎng）教育、讲（jiǎng）抗战、讲父爱（ài）、讲复仇……。题（tí）材重要吗？重要，许多题材不能拍（pāi），有些题材太（tài）难搞，还有些题材被人写烂了（le），制片人拒绝，是因为哪怕（pà）你作为观（guān）众也拒绝。听（tīng）劝，不要动笔。有些（xiē）题材（cái）一下让人感到有亮（liàng）点，会有人鼓励你写。重要！

【关于题材2】题材（cái）也不（bú）重要，太泛，无实（shí）质（zhì）意（yì）义。除了（le）某些特定题材（cái）被禁止之外，理论上没有冷题材（cái）和热题材之分。即便（biàn）是制片（piàn）人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句（jù）话（huà），接下来还是要看编剧怎样去写（xiě）某个题（tí）材。从什么角度、挖掘到什（shí）么深度、表达什么思（sī）想和情（qíng）怀、反映什么问（wèn）题、何（hé）处有升华，这（zhè）些才（cái）重要。

【关于明（míng）星】如今明星片酬过高已让电影电视（shì）剧（jù）不堪重负。为什（shí）么明（míng）星（xīng）涨价？因为明星（xīng）不够用。明星为什么不够用？因为（wéi）缺乏造星机制。其实，每一个明（míng）星都是从（cóng）非明星小演员变幻而来，靠（kào）什么变？靠一部好戏。好剧本，好导演，好的班底（dǐ）。但如今的电视（shì）台（tái）和（hé）出品公（gōng）司似乎（hū）忘记了这一切（qiē），到底先有鸡还是先（xiān）有蛋？
【可（kě）否主题先（xiān）行】可（kě）以！编剧常接到（dào）命（mìng）题（tí）作文，主题先行也出过经典作品（pǐn）。关键（jiàn）：1.不求主（zhǔ）题深（shēn）刻，所有（yǒu）的主题都（dōu）是大路货；2.不（bú）能直奔（bēn）主题（tí），越曲折（shé）越好；3.主题不重（chóng）要（yào），用（yòng）什么故（gù）事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它（tā），主题是观（guān）众品出来的；5.主题是有意义，故（gù）事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动（dòng）作】编故事的关键（jiàn）是找到角色动作。动（dòng）作分两种：主动动作和被动动作（zuò）。前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。被动动作是路上走得好好（hǎo）的（de），一（yī）个花盆从天而降砸在（zài）头上，流血抢（qiǎng）救、血型（xíng）不对（duì）、没带钱（qián），医生不（bú）在…编（biān）剧的任务就是给角色动作设置（zhì）障碍，他克服重重障碍达到目的（de）或转危为安，就是故（gù）事（shì）。

【事件】用简略方式将（jiāng）观众带入（rù）角色所处（chù）的规定情景后，必须发生事（shì）件。只（zhī）有事（shì）件（jiàn）才能让人物活（huó）起来并让观众（zhòng）感同身受。事件要件：1.有足够的冲击力，让人（rén）物动起来；2.须引起观众的（de）关（guān）注（zhù）和（hé）期待；3.能（néng）引起连锁（suǒ）反应；4.能（néng）造成人物（wù）冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想（xiǎng）象空间（jiān）。一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点（diǎn）】事件发展过（guò）程中的（de）变化（huà）和转折。人物动作带领观众朝某个方向（xiàng）走（zǒu），或达到目（mù）的（de）或（huò）出（chū）现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：1.逻（luó）辑（jí）的（de）必然；2.关注和（hé）情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调（diào）节功（gōng）能；5.体现变化与多元（yuán）特征；6.起到转承启合的作用。

【下狠手】故事产生于动作，动作宣传（chuán）片拍摄制作公（gōng）司（sī）资讯（xùn）来源于人物，人物发力（lì）源于编剧给他的压力。我称之（zhī）为压弹簧。编剧压（yā）弹簧越给力，人物的动（dòng）作发（fā）力越大（dà）。所以，老好人当不了好编剧（jù）。编剧对心（xīn）爱的主人公不能（néng）太好，你（nǐ）得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他（tā）危（wēi）机重（chóng）重（chóng）、走投无路、苦不（bú）堪言、生（shēng）不如（rú）死……所（suǒ）谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什（shí）么是剧本的生活质感：1.人（rén）物鲜（xiān）活，2.故事贴近生（shēng）活，3.对话生动有趣，4.细节丰富（fù），5.平（píng）和但有（yǒu）张力……如何变成剧（jù）本（běn）？大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取（qǔ）；4.学会提炼；5.大（dà）胆（dǎn）推（tuī）理（lǐ）；6.坚持积累；7.复合表达。这些（xiē）大体属于（yú）技术层面，其实功夫在诗外（wài），保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑（huò）之一，总不能千人一面，千（qiān）口一腔吧。但语言又有极大的同一（yī）性，我们都说（shuō）人话，不说鸟语，过于特别（bié）会（huì）造作。人物个性（xìng）化对白应（yīng）该是：1.不能（néng）违背人物性格；2.尽量有一些个性化（huà）标（biāo）志（口头禅、用（yòng）词）；3.说话的方（fāng）式（shì）比用词（cí）更重要；4.人物内在依据大于外在形似（sì）；5.强化亮点避（bì）免刻意。
【和观众谈（tán）恋爱】写剧本（běn）好比和观众谈场（chǎng）恋爱。观众是美女，你首先（xiān）必须（xū）爱她，然后（hòu）挑逗、讨好（hǎo）、诱惑她，弄清楚她想什（shí）么，她要（yào）什（shí）么（me），然后给予（yǔ）、付出，满足她。可一（yī）味地（dì）附和，无原（yuán）则的让（ràng）步也不行（háng），你得有坚守。你不能过分宠她（tā），对她（tā）的弱（ruò）点你得抑制、教训（xùn）、警告、恐（kǒng）吓，随后（高潮（cháo）时）征服她（tā），方（fāng）抱得（dé）美（měi）人归。
【戏剧任务】是一场戏、一（yī）个段落（luò）甚（shèn）至（zhì）整（zhěng）个剧本中编剧想要完（wán）成（chéng）的（de）任（rèn）务（wù）。它可以同时（shí）是角色的任务，也可分开。攻打无名高地（dì），角（jiǎo）色任（rèn）务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄（xiōng）弟情（qíng）。要点：1.必须提前明（míng）确；2.与角色任务（wù）同步；3.指挥角色动作的（de）真正灵魂；4.角（jiǎo）色任务（wù）包裹戏剧（jù）任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧（jù）是什么？编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠（hěn）心郎（láng）负心汉（让人流泪），是杀父奸（jiān）妻不共戴（dài）天的仇敌（dí）（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（zǐ）（高潮）……从前有个帅哥（gē）巧遇一（yī）个美女（nǚ），他们一见钟（zhōng）情，坠入爱河，从此过上幸福（fú）的生活——这（zhè）样一（yī）帆风顺的故（gù）事谁看呀？

【合理（lǐ）与奇特】写剧本（běn）设置人物和事件（jiàn）时常纠结（jié），因为（wéi）合（hé）理与奇（qí）特注定相互矛盾，处处合理则易平（píng）淡，过分奇特又难免违背逻辑。我的经验首先考虑奇（qí）特，先出（chū）奇招，然后将其合理化。如果费老劲也没能使其合理（lǐ），弃之。然后重（chóng）新再（zài）寻找并设置一个奇特。即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特（tè）的角度。总之要奇。
【小（xiǎo）高（gāo）潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因（yīn）电影一次观赏，结尾（wěi）前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（jué）（拐点）被称（chēng）为小高潮。电视剧太（tài）长，难（nán）找大高（gāo）潮（多次观（guān）影（yǐng）），加（jiā）之电（diàn）视剧（jù）分集（jí）实（shí）际由导演最后任意（yì）切割，更难准确设置拐点，所以只（zhī）能模糊。经（jīng）验：以故（gù）事（shì）段落为标（biāo）准，3到6个拐点配一个（gè）段落高潮（cháo）。
【首三集】电视剧约定俗成为长（zhǎng）篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出（chū）大量的时间和关注，于是首三集成（chéng）为（wéi）观众（zhòng）决定是否继续看的关（guān）键，也成为购片者和电（diàn）视台（搜集收视率）评判依据（jù），至关重要。英雄三板斧新（xīn）官三把火：1.信息量大（人物场面（miàn）风格视（shì）觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突（tū）迭起；4.戏剧张力强。玩命！5.制造（zào）大悬念（niàn）（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有（yǒu）趣（台词、机关（guān）设置、细节）。总之，编（biān）剧有（yǒu）多大劲使多（duō）大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦（mài）基曾在好（hǎo）莱（lái）坞当剧本编辑，他常写（xiě）下评语说某剧本场景（jǐng）诙谐、感（gǎn）觉敏锐、文笔（bǐ）通（tōng）顺、用词恰当，但故事令人（rén）失望。他（tā）从来没有（yǒu）写过这样的评语：该剧本语（yǔ）法（fǎ）糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打（dǎ）印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏（huài）剧本，后（hòu）者好剧本。
【交代戏（xì）】虽然对故事背（bèi）景、人物关（guān）系、事（shì）件来龙等需要必要的交代，但应（yīng）尽量避免纯粹、单独的（de）交（jiāo）代戏（xì），好的交代应该是：1.非一次（cì）性在（zài）不（bú）同场景和对（duì）话中泄露出来；2.留（liú）下（xià）可补充的残缺让观众自（zì）己去概括（kuò）或推（tuī）理；3.符合场景和（hé）人（rén）物自（zì）身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽（jìn）量对情节（jiē）发展有推动（dòng）。
【过场戏】为衔接两场（chǎng）戏（xì）设置的过度段落，特（tè）点（diǎn）是游离（lí）于剧情（qíng）之外。不好的剧本通（tōng）篇都（dōu）是过场戏，而写得好的过场戏（xì）应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（quē）（虽本身不推动剧情，但拿（ná）掉则破坏剧情（qíng））；2.节（jiē）奏（zòu）调（diào）节器（不从剧情上起作用但为下一个高（gāo）潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的（de）闲笔，展现抒情幽默风格趣（qù）味（wèi）风情。
【高（gāo）潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。电（diàn）影中主角贯穿（chuān）始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或（huò）无形势力、甚至（zhì）自身（shēn）等），并越来越（yuè）大（dà），主角危机四（sì）伏（fú）。结尾（wěi）前最后一个（gè）危机（jī）越不过去（qù），酿成遭灭（miè）顶（dǐng）之灾（zāi），主人公用尽（jìn）全力（lì）反败（bài）为胜（shèng）战胜（shèng）对手（shǒu）（正剧喜剧（jù））或失败（悲剧）。要（yào）点：1.最后的危机须（xū）做到（dào）极致（将主人公置（zhì）于死地）；2.一定（dìng）要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须（xū）有意想不到的解决因素形成转（zhuǎn）机（能被观众猜（cāi）到的解决方案形不（bú）成高潮）；4.必须（xū）靠主人公自（zì）身完成整个动作（战胜或战败）。写高（gāo）潮大（dà）忌：致命危机时，突然一（yī）声霹雳，一道闪电，把强大（dà）的敌（dí）人（rén）给电死了。
【出（chū）位与缺陷】一号人物最（zuì）不讨（tǎo）好（hǎo）。常见现象是（shì）反面角色（sè）和正面配角给人（rén）印（yìn）象（xiàng）深刻，甚（shèn）至（zhì）导（dǎo）致演主角的演员（yuán）不（bú）易红。原因是编剧太（tài）喜（xǐ）欢（huān）自己的（de）主人公，使其完美到不（bú）真（zhēn）实和不可亲。建议根据需要有意给主（zhǔ）角赋予一些出位和缺陷。出位指（zhǐ）语言（yán）、动作和行为（wéi）突破常规常情（外部），缺陷（xiàn）指性格内核上（shàng）的弱点（diǎn）瑕疵（内（nèi）在（zài））。
【规（guī）律与（yǔ）技（jì）巧】好剧（jù）本（běn）的规律是什么（me）？题目太大，无法回答，但肯定有（yǒu）规律。笼（lóng）统的说（shuō），所有的编（biān）剧及理论家都在苦苦寻找观众观看（kàn）电影的心理需求（qiú），并设法（fǎ）满足这个需（xū）求。找到（dào）了这个（gè）需求（qiú）并把（bǎ）它们（men）罗列出来，贯穿（chuān）在一起，就是规律（lǜ）。想方设法用（yòng）文（wén）字（zì）的形式（shì）去（qù）刺激（jī）、煽（shān）动并（bìng）满足这些需（xū）求（qiú），就是技（jì）巧，或者叫技术。

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